El grupo NUEVARQUITECTURA, que alcanzó notoriedad pública por sus polémicas (monumento a Montesino —1982—, "concurso” de Proyectos Santiago 86 —1984—, ley 687 y decreto 1661 —1982/1984— y Hotel Jaragua —1984/1985— ), fue en sus inicios una idea estudiantil de fin de carrera que se concretizó (3 de mayo/1979) con rondas de estudios sobre Historia de la Arquitectura, posteriormente sobre Teorías de la Arquitectura y que luego alcanzó la crítica arquitectónica vía los medios de comunicación de masas (1981). Las responsables de su fundación ya no están activas, aunque siguen siendo efectivas colaboradoras (Edda Grullón ejerce en Venezuela; Ángela Burgos, Sheila López y Nouris Bello ejercen su profesión en oficinas particulares por separado); el responsable de la imagen pública del Grupo, el arquitecto Omar Rancier, dando rienda suelta a la vocación crítica del Grupo con un polémico trabajo de análisis formal que algunos calificaron de irrespetuoso, permanece activo como parte esencial de la entidad con su persistente interés para poner a los productores de la arquitectura dominicana a comunicar sus intenciones conceptuales (lo cual no todos se atreven a hacer).

NUEVARQUITECTURA cumplió una etapa de afianzamiento público como colectivo concientizador al lograr desde el matutino “El Nuevo Diario”, publicar por 120 semanas (con sólo dos interrupciones) consecutivas lo que denominamos la “Hoja de Arquitectura”, dos páginas con todo lo que se nos ocurría sobre arquitectura y algo más.

Ahí nos hicimos adultos. Para que ello fuera posible, tuvimos que abandonar la práctica de las publicaciones periódicas en ISLA ABIERTA (1981/1982) y descontinuar las colaboraciones con el suplemento sabatino del "Listín Diario" (1981). Ya antes, por presiones de los que se sintieron irrespetados, las críticas de Rancier habían cesado desde las páginas del "Listín”. Nuestra vehemencia nos llevó a enfrentar a sectores retardatorios dentro del propio seno del gremio que nos agrupa (CODIA) cuando en1982 asumimos cuando en 1982 asumimos una postura cónsona con nuestros postulados de integridad y respeto al ejercicio profesional, deslindando las responsabilidades. Regresó entonces la presión. Esta otra presión se manifestó en la redacción de “El Nuevo Diario” y tuvimos que cesar nuestras semanales publicaciones. Ahí terminó un capítulo de divulgaciones que logró recopilarse en parte (las primeras 100) y gracias a la Universidad Central del Este, se reprodujo haciendo un libro que lleva por nombre “100 hojas de arquitectura".

Líneas clásicas aparecen con recia personalidad.

Entonces vino el período más crítico por el que hayamos pasado. Se abrigaron temores producto de nuestra salida de “El Nuevo Diario", había gran inseguridad y para colmo de males, la poblada de abril (1984) y la brutal represión que se desató, cerraron con broche luctuoso el intento de sacudida al Grupo que venía organizando por lo bajo, lo que debió haber sido “Arquitectura en República Dominicana 1984", una ambiciosa actividad a la que ya habíamos [invitado] a profesionales de tres países a que asimilaran con nosotros lo que debía ser una gran experiencia. Jorge Glusberg, Abrahan Zabludozky, Luis Grossman y Antonio Vélez-Catrain no pudieron venir a Santo Domingo. Los dos primeros incluso llamaron desde Argentina y México, respectivamente, cuando supieron de la matanza en las calles.

El golpe fue rudo. Caímos en un reflujo del que salimos porque reconsideramos sobre diferentes aspectos, entre ellos el de la membresía del Grupo. Ampliamos la participación activa del Grupo, dimos cabida a los estudiantes y recibimos el 1985 con un seminario en el Instituto Dominicano de Cultura Hispánica (Arquitectura Contemporánea/Patrimonio Cultural) en el mes de marzo. Al mismo, tiempo hacían añicos el defendido Jaragua. Nuestra postura estuvo difundiéndose al través de diversos medios escritos y de televisión. La arquitectura moderna, de estilo funcional-racionalista, asociada al movimiento internacional, había recibido el más fuerte de los golpes con la demolición del inmueble que diseñara Guillermo González Sánchez.

Como la arquitectura no se comprende como valor cultural, referencial, documental, histórico (excepción con la colonial española del siglo XVI) o social, económico o ideológico, abordamos el tema político del urbanismo, que se manosea con frecuencia en los medios periodísticos con muchos datos estadísticos y muy pocos aportes o juicios de valor sobre la base de conocimientos concretos sobre teorías y prácticas urbanísticas. Realizamos entonces una Jornada de Urbanismo (Santo Domingo 500...antes del 2,000) que agotó todo un día de trabajos, no obstante que fuera domingo (25 de agosto). Volvíamos a estar sobre el camino de las producciones. Volvíamos a tomar los objetos del grupo como norte (Estudio, Crítica, Concientización y Divulgación). Antes, cuando amainó el escándalo del Jaragua, entre burlas porque la dinamita no le hizo ni mella al edificio "que se caía" (como dijera el actual diputado) habíamos hecho un homenaje de reconocimiento a 17 personalidades vinculadas de una u otra forma al desarrollo de la arquitectura dominicana. Para que los recordaran las viejas y actuales generaciones. Para que los conocieran los demás. Reconocidos responsables de las formas visuales que fotografiamos y encasillamos estilísticamente eran justicieramente reconocidos por el Grupo y la sociedad (3 de mayo/1985).

Entonces nos planteamos hacer una Bienal. La Primera Bienal de Arquitectura de Santo Domingo. Desde 1981 habíamos venido recabando la confrontación de proyectos (Arquitectura Contemporánea en República Dominicana. Casa de Teatro) y habíamos propiciado otras exposiciones con el interés de saber más sobre nuestra producción arquitectónica (Exposición de Proyectos no realizados, Instituto Dominicano de Cultura Hispánica —1983— y Exposición de Proyectos de Grado para la Apertura de la Sala Permanente de Arquitectura de la galería de Arte Moderno en 1984). Habíamos detectado la madurez de la arquitectura nuestra. Que si nacional o dominicana, no nos importa nada el gentilicio; sabíamos de sobra que teníamos una arquitectura que iba ganando terreno en su concepción espacial, en su carácter, ritmo, volumetría, identidad cultural con el medio tropical y de hecho habíamos tenido una arquitectura por años de raíces conceptuales quizás más definidas que la actual.

Entonces optamos por presentar la Primera Bienal de Arquitectura de Santo Domingo y la dedicamos al inmortal maestro y forjador del lenguaje moderno de nuestra arquitectura: Guillermo González Sánchez. Nos propusimos montarla en 1986 y así lo hicimos. Pero en lo que llegaba la Bienal realizamos dos actividades pioneras. Por primera vez en nuestro país se analizaba el papel de las arquitectas dominicanas (Instituto Internacional de Investigaciones y Capacitación de las Naciones Unidas para la Promoción de la Mujer —INSTRAW—, abril 18 al 20), de donde salieron nuevas y efectivas miembros del Grupo (Iris de Mondesert, Pilar Contin) para unirse a Rosa Checo, Martha González, Zoila Beltré y Fanny González que junto a Eliana Hernández y Kitty Núñez, forman la plana mayor femenina de NUEVARQUITECTURA.

La otra actividad pionera fue la celebración del Día Mundial de la Arquitectura, una conmemoración que instituyó la Unión Internacional de Arquitectos —UIA— en 1985. La celebración se efectuó en los salones del Hotel Santo Domingo Sheraton el 1° de julio.

Por último, tuvimos la Primera Bienal de Arquitectura de Santo Domingo “Guillermo González Sánchez”, inaugurada el 3 de noviembre, día que reclamamos como el de la Arquitectura Dominicana por ser la fecha de nacimiento de González Sánchez (1900) y la concluimos el 13 del mismo mes, fecha en que falleciera el insigne realizador dominicano (1970).

El Grupo tiene grandes planes y un amplio programa para 1987. Esta edición para ISLA ABIERTA establece la apertura de una nueva vía de comunicación entre ustedes y nosotros. En los próximos sábados esperamos hacer el hábito de la lectura sobre arquitectura y urbanismo.


Isla Abierta, Año VI, núm. 295, 11 de abril de 1987. 

El “Jaragüita”, como se conoce, es otra de las obras del maestro Guillermo González en vías de desaparición.